文/莫俊超

周日的早晨對晝夜忙活了六天的人來說有著一股沁人心脾的清爽，作為一名“生活記錄”活動的志愿者，我行走在萋萋芳草之間，玉帶清流之畔。一個老畫家在溪邊畫水彩，周旁已經(jīng)站了眾多人，好像在聆聽什么，我?guī)е�錄音筆和相機悄悄過去圍觀。

老畫家打好了底稿，水彩紙上可以看到一個鉛筆勾勒的輪廓，大體的黑白灰都已經(jīng)鋪好。

“老人家，你的這個鉛筆打得稿是不是太簡單了點？”一個戴著眼鏡的斯文青年輕聲問。

“你是做什么的？”老人家正在把顏料擠在調(diào)色盤上。

“我是一名 IT 產(chǎn)品設(shè)計師。”

“畫畫是一門藝術(shù)，設(shè)計也是一門藝術(shù)，藝術(shù)大抵是相通的，你可以說一說你的道理。”

“在我看來，您的這個太簡陋了，恕我冒昧，甚至有些地方形狀有偏差，如果我們的產(chǎn)品是這么一個半成品，那么經(jīng)理絕對不會高興。”

“現(xiàn)在你看到的并不是一個完整的作品，而且如你所言，它確實是個半成品。我畫的是水彩，不是素描，當我在打形的時候，我不是從要臨摹的物體形狀去考慮，對于一個寫意的作品而言，首先要考慮的是整體的構(gòu)圖，把握其中心，而這是我在下一步加顏色時需著重注意的。中心考慮好以后，作為對比和襯托的其他景物則是根據(jù)中心的需要加以調(diào)整，我們看到的是眼前，想到的卻是以后，這也正是藝術(shù)魅力所在。你看到簡陋是因為你被旁的事物迷惑以致忘記自己創(chuàng)作的本意，對于產(chǎn)品設(shè)計而言也是如此。”

說完，畫家已經(jīng)開始調(diào)色。

“作畫的順序各有喜好，但對水彩而言顏色由淺至深，刻畫由簡至繁，這種規(guī)律不會變。明媚的陽光是整個畫面的基調(diào)，這也是我們創(chuàng)作的熱情所在，當一個作品被定以某種情緒時，我們以后的每一步都是被這種情緒所引導(dǎo)的。這種情緒貫穿你整個思考過程，你就會知道哪些是要強調(diào)的，哪些是要回避的，對于畫畫而言，受光的一面可以展現(xiàn)我的創(chuàng)作熱情，但是如果沒有陰影，也就無從談?wù)撽柟饬恕?rdquo;畫家用中黃和橘黃調(diào)出亮色，用群情和大紅調(diào)出暗色，“記住，它們是互補的關(guān)系。”

大面積的陽光和陰影在老畫家的揮毫潑墨間融合出動人真實的色感。

“景物是固有色加上陽光或者陰影的顏色，這樣畫面呈現(xiàn)的每一部分都沾染了你的情緒，你可以調(diào)整每部分亮暗的程度，因為你的情緒會變化。之前你說我的形狀有偏差，事實上形狀并不是嚴格的拘束，當你的熱情在燃燒的時候，你會突破這些束縛，但你不會去撕裂它們，因為它們是創(chuàng)作本意的另種可變化的形式，只不過在創(chuàng)作過程中你有了更好的想法，因此你會改進而不是改變這些。當你的熱情燃燒殆盡之時，也是作品雛形呈現(xiàn)之刻。”

老畫家說完后閉上了眼睛，過了一會兒，他睜開眼微微一笑，便沉浸在他自己的世界中。天空、溪水，遠景、近景一一浮現(xiàn)，各式筆法讓我眼花繚亂。

過了好一陣，畫家等圖干了后，又拿出一支狼毛筆，“熱情過后，我們需要變得理智，否則我們會因為過度的自我沉醉而無法準確把握創(chuàng)作的本意。當大體的色調(diào)鋪好后，我們需要通過干畫法來增加細節(jié)。如果沒有細節(jié)，那么我們描繪的物體就不會真實。增添細節(jié)的時候需要謹慎，我們不能隨意地更改物體本身的規(guī)律，這是一種自然的規(guī)律，是被廣泛認可的規(guī)律。你在做產(chǎn)品設(shè)計的時候，也需要遵循廣泛的體驗規(guī)律，你不會輕易逾越這些規(guī)律，但是你可以從細節(jié)上做得更好，只要你愿意花時間，小心翼翼地，就可以做到極致。”

“一個作品一般會經(jīng)歷這么一個過程，你有一個創(chuàng)作的想法，于是你希望通過一定的約束來突出想法的中心。但是在創(chuàng)作過程中，你可能有了許多想法，你想表達自己的情緒，但不要被過多的想法迷惑了本意。作品的雛形出現(xiàn)時，我們需要細節(jié)來雕琢它，需要理智來研究它，需要耗費心力去完善它，這樣，你就可以得到自己滿意的作品了，或許也是別人滿意的作品。”

人群中發(fā)出驚嘆聲，老畫家慢慢地勾勒出了清晰秀麗的風(fēng)景，我在旁邊偷偷記錄下聲音，回來還原成了這篇文章。

題圖來自 Jiuck

文：愛范兒

標簽： 產(chǎn)品設(shè)計師 產(chǎn)品規(guī)劃 產(chǎn)品設(shè)計 

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